Estoy volviendo a la pintura al óleo después de años y no quiero gastar una fortuna en lienzos mientras estoy reaprendiendo. He oído que la gente usa todo tipo de alternativas baratas, pero no estoy seguro de qué funciona realmente bien o si afectará la forma en que se comporta la pintura.
No malgastes dinero en tableros de lienzo barato o papel - suelen estar preparados mal y el óleo o se queda en la superficie o se filtra de forma desigual, lo que arruina cómo se comporta realmente la pintura. Tu mejor opción son los tableros con textura de lienzo (los hechos específicamente para óleo) o tablero duro imprimado como el masonita, ambos súper económicos y te dejarán practicar tu técnica de pincel sin luchar contra la superficie. También podrías comprar paquetes de lienzo preimprimado en cantidad a proveedores de arte - mucho más barato que lienzos estirados individuales - y responden al óleo exactamente igual que los materiales caros. La pintura reaccionará idénticamente, así que no estarás adquiriendo malos hábitos ni aprendiendo en algo que no va a funcionar igual cuando pases a materiales mejores.
El tema del tamaño es real, pero los lienzos baratos no siempre son una pérdida total, todo depende de lo que consigas y cómo lo prepares. Honestamente, no estoy de acuerdo con evitarlos completamente. El truco es probar tu superficie antes de comprometerte con una pintura completa, porque una vez que sabes cómo responde a tus óleos y mediums específicos, puedes trabajar alrededor de sus peculiaridades o abrazarlas.
Si quieres algo que se comporte más parecido al lienzo real, el tablero de madera dura sellado (como el contrachapado) imprimado con gesso es genuinamente barato y tolerante. Agarra una lámina en una ferretería, córtala en tamaños utilizables, lija ligeramente para que el gesso tenga algo en qué aferrarse, luego aplica dos capas. Es liso, estable y no se alabeará como lo hacen algunas láminas endebles. La pintura se posa en él como debe ser, sin acumularse, sin desaparecer en la superficie. Gastarás tal vez unos pocos dólares por tablero de esta manera.
Los paneles de madera también funcionan si puedes conseguirlos. Son más densos que los tableros respaldados con cartón, así que hay menos ansiedad sobre que el sustrato falle a mitad del camino. Aun así, el gesso es obligatorio. Algunos se saltan la imprimación en superficies baratas para ahorrar tiempo, pero es ahí de donde viene la absorción desigual y el comportamiento extraño. Un par de capas de gesso soluciona la mayoría de ello. Una vez que recuperes el ritmo y tengas confianza de nuevo, puedes pasar a lienzo real sin tener que aprender todo de nuevo porque tu superficie de práctica se comporta como la cosa verdadera.
Si apenas estás sacudiendo el óxido, el contrachapado o el tablero duro (como MDF o Masonite) imprimado con geso es genuinamente tu punto dulce. Es súper barato, te da una superficie sólida y rígida, y una vez que lo imprimas correctamente, la pintura se comporta casi idénticamente al lienzo. Obtienes esa textura que crea el geso, así que los óleos se adhieren correctamente y no se agrupan como si estuvieran en una sartén antiadherente. Córtalo al tamaño que quieras y básicamente tienes tableros de práctica ilimitados por centavos.
La gente que te advierte que no uses tableros de lienzo barato no están completamente equivocados sobre el problema del encolado, pero es más arreglable de lo que hacen sonar. Sí, algunos de esos tableros son basura - delgados, mal preparados, el óleo se filtra en patrones raros. Pero si consigues uno, simplemente lija lo ligeramente y pon una o dos capas de geso encima antes de empezar a pintar. Eso sella todo y nivela el terreno de juego. Toma cinco minutos y transforma un tablero de práctica dudoso en algo totalmente viable.
Más allá de eso, el cartón (corrugado normal) suena loco pero en realidad funciona si lo imprimas primero - solo no esperes que dure para siempre porque se alabeará. Para práctica realmente sin residuos, algunas personas simplemente repintan el mismo tablero geseado una y otra vez, raspando o lijando el trabajo anterior una vez que está seco. Honestamente, lo principal es poner pintura en *algo* y recordar cómo se sienten y se mezclan realmente los óleos. La superficie importa menos de lo que crees una vez que recuperas los fundamentos.
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